O horror de “The Howling Man” está embutido não apenas em sua premissa, mas também no cenário em que se desenrola. O castelo gótico onde reside a Irmandade da Verdade parece saído dos filmes de terror em preto e branco da década de 1930 da Universal. É fácil imaginar que naquele castelo, Ellington poderia ter tropeçado no Drácula ou no Doutor Frankenstein. “The Twilight Zone” foi filmado em preto e branco por razões práticas (as cores na televisão eram impraticáveis e caras), mas isso muitas vezes beneficiava o programa, já que as cores em preto e branco acrescentavam atmosfera. Isso é particularmente verdadeiro em “The Howling Man”, onde a falta de cor lembra aqueles antigos filmes de terror.
O escritor do episódio Charles Beaumont teria ficado desapontado com a insistência de Heyes em mostrar o Diabo em toda a sua glória maligna. (O conto original de Beaumont é mais ambíguo, com a culpa de Ellington retratada como incerteza de fervura lenta.) Mas com a forma como o episódio o faz, ninguém pode reclamar. O Homem Uivante gradualmente se transforma no Diabo em uma obra-prima de efeitos especiais e edição; ele anda atrás de um pilar e sai dele parecendo mais satânico, e isso é repetido quatro vezes.
A partitura de Bernard Herrmann foi reaproveitada nesta sequência de transformação, e as notas crescentes se entrelaçam tão maravilhosamente com a aparição gradual de Satanás que você pode jurar que a música foi escrita para a cena. O Diabo permanece por aqui apenas o tempo suficiente para deixar Ellington aproveitar toda a sua glória. Uma gargalhada ou monólogo maligno seria um exagero; O leve sorriso de Hughes é tudo o que era necessário e o silêncio vende o Diabo como um mal imperioso.
O final – onde Ellington recapturou Satanás, mas sua governanta o deixa sair mais uma vez – permite que o episódio divida a diferença entre Beaumont e Heyes. Concordo com este último que provocar o Diabo e não mostrá-lo teria sido uma decepção. Mas a cena final, um armário cheio de escuridão, mais uma vez joga com o medo do desconhecido.
