Realmente não deveria ter sido assim. Na superfície, muitos dos ingredientes para um filme de sucesso existem na comédia de ação de 1994 “Um Tira da Pesada III”. Murphy estava retornando a um dos papéis que o tornaram famoso além até mesmo de seu trabalho em “Saturday Night Live” no início dos anos 1980. Não apenas isso, mas ele estava se reunindo com o diretor John Landis, cuja carreira teve muitos sucessos com Murphy, incluindo “Um Príncipe em Nova York” e “Um Príncipe em Nova York”. A premissa da terceira aventura de Axel Foley também parece um pouco um aceno para outra franquia famosa, a série “Vacation”, estrelando o colega do “SNL” Chevy Chase, enquanto Axel tem que investigar uma rede de falsificação ligada a um parque temático chamado Wonder World, que definitivamente não tem a intenção de inspirar conexões com a Disneylândia e seus semelhantes. E como as predileções de Landis em seus filmes eram fazer piadas internas e apresentar participações especiais de outros membros da indústria cinematográfica, fazia todo o sentido para ele fazer um novo filme em que Murphy teria que se misturar com a elite de Hollywood. Mas, com muita frequência, um conceito e sua execução não combinam. Foi o caso do melhor esquecido “Um Tira da Pesada III”.
Alguns dos sinais de problemas estão lá antes mesmo do filme realmente começar. Nem todo o elenco retornou — embora Murphy esteja, é claro, presente ao lado do Juiz Reinhold, eles só estão acompanhados por Bronson Pinchot como o extravagante Serge entre os jogadores que retornam. Embora nem John Ashton como Taggart nem Ronny Cox como Bogomil sejam os personagens mais hilários da série, sua ausência foi notável. Até mesmo Harold Faltermeyer, que compôs o tema de sintetizador quintessencial e icônico “Axel F” que é tão conhecido, não retornou como o compositor do filme, substituído por Nile Rodgers. E embora Murphy não seja estranho a franquias que duram décadas (pense em como ele recentemente se referiu à gravação de diálogos para um próximo quinto filme “Shrek”), havia algo particularmente atraente em “Beverly Hills Cop III”. Você não precisa apenas acreditar na palavra deste escritor para essa conclusão. Em vez disso, você pode ler diretamente do … próprio Murphy. Em uma entrevista à Rolling Stone em 1989, quando questionado sobre fazer uma terceira parte, Murphy teria dito: “… se eu fizer um 'Cop III', você pode dizer com segurança: 'Ooh, ele deve ter conseguido um muito de dinheiro!” (Ele fez — histórias (sobre os atrasos na produção do filme, observe que US$ 15 milhões do orçamento crescente do filme eram seu salário.)
Com as finanças em expansão ou não, o resultado final de “Beverly Hills Cop III” é túrgido e estagnado. Poderia ser considerado uma tomada escaldante para qualquer classificação da franquia não listar “III” como o pior da série, já que Landis e Murphy nos anos posteriores reconheceriam que não foi um esforço impressionante. (Também é revelador que na última entrada, “Axel F”, haja um breve aceno ao terceiro filme, enquanto outro personagem conta a Axel que suas aventuras em 1994 não foram seu melhor momento.) Embora Murphy inicialmente parecesse mais entusiasmado com o filme ao promovê-lo, ele corretamente notas uma grande parte do problema agora: “Axel não tinha nenhuma pele no jogo.” Não é que Axel Foley precise ser o superpolicial durão para quem as coisas ficaram pessoais para criar uma história memorável. Mas empurrar Axel Foley para um riff no empreendimento do parque temático da Disney com referências em abundância é menos emocionante do que parece, e assistindo ao filme, é como se todos os envolvidos entendessem inerentemente no momento o quão ruins as coisas ficaram.
